Título original: El preu de néixer
Autora: Laura Gost
Publicación: 2026 (original en catalán: Proa)
Edición española: Temas de Hoy, 16 de septiembre de 2026 · traducción de Manuel Pérez Subirana
Páginas: 208
ISBN: 979-13-88279-05-8
Género: Distopía · thriller moral
Adaptación: derechos audiovisuales vendidos a una productora estadounidense
Una cena entre amigos en un ático de lujo: cordero al horno, croquetas diminutas, una anfitriona embarazada de treinta y tres semanas que echa de menos el vino. Y una pregunta que congela la mesa, como quien pregunta por la hipoteca: ¿quién ha muerto para que ese bebé pueda nacer? El precio de nacer, de Laura Gost, es la distopía en castellano que más conversación ha levantado este otoño, y la levanta con una idea muy sencilla y muy difícil de quitarse de encima. No hace falta un apocalipsis cuando basta con un formulario.
Nadie nace si otro no acepta morir
En la sociedad de la novela los recursos escasean y la población ya no puede crecer. La solución del Estado es aritmética: cada nacimiento necesita un «relevo», una persona que acepte morir para dejar su sitio a la criatura. Si la pareja no lo encuentra antes de la semana catorce de gestación, el embarazo se interrumpe por obligación. Todo se tramita con contratos, listas de espera y protocolos administrativos, y en paralelo funciona un mercado negro para quien puede pagarlo.
Lisa y Rai llevan meses intentándolo. Ya han pasado por un aborto obligatorio y su relación se resiente de la frustración. No tienen un familiar dispuesto a ceder su vida ni dinero para el mercado negro, así que su deseo de ser padres puede aplazarse indefinidamente. A partir de ahí, según adelantan la editorial y las primeras críticas, los dos empiezan a cruzar límites que nunca habrían imaginado.
El primer capítulo, que Planeta ha publicado en abierto, deja claro el tono. Lisa y Rai llegan tarde a esa cena porque han tenido que esquivar una manifestación. Los anfitriones cuentan, con orgullo de álbum familiar, que para su primera hija la abuela, de setenta y cinco años y buena salud, se ofreció a morir. A la niña le pusieron su nombre y celebraron una «fiesta de biendespedida» para las dos. Lo cuentan entre canapé y canapé, y eso es lo que da miedo.
El precio de nacer (Temas de Hoy, 2026) es una distopía de Laura Gost en la que ningún bebé puede nacer sin que otra persona acepte morir en su lugar, y en la que tener hijos deja de ser una decisión íntima para convertirse en un trámite del Estado.
Qué hace distinta a El precio de nacer
Hay muchas distopías sobre la natalidad, y casi todas quitan algo: la fertilidad en unas, el control del propio cuerpo en otras. Gost hace otra cosa, más incómoda. Deja la decisión en manos de las personas y le pone precio.
Un totalitarismo que te deja elegir
El Estado de la novela no prohíbe tener hijos. Solo exige que alguien pague la cuenta. En la entrevista que concedió a El Mundo, Gost lo resume con una idea que da la clave del libro: un totalitarismo puede ser más cruel si deja un margen para la libertad de elección. Quien elige, carga con la culpa. El sistema queda limpio, porque cada muerte es voluntaria, firmada y archivada.
Ahí está la diferencia con El cuento de la criada. En Gilead nadie decide nada sobre su cuerpo. En el mundo de Gost todo el mundo decide, y por eso todo el mundo es cómplice. La abuela que se ofrece es generosa, la pareja que acepta es afortunada, la que no encuentra relevo es desgraciada, y ninguna de las tres puede quejarse del sistema sin quejarse antes de sí misma. Es una forma de control mucho más barata que la vigilancia: basta con que la gente se sienta responsable.
Lo inquietante es lo cotidiano
Gost no sitúa la acción en un futuro de ruinas ni la explica con un gran prólogo histórico. Hay taxis, ascensores con espejos, urbanizaciones con portero y cenas donde se habla de maridar el vino. El reportaje de El Mundo lo subraya: la novela no tiene afán ensayístico y transcurre en una especie de presente sin fecha, gobernado por una burocracia que ha aprendido a hablar de la muerte con palabras amables. «Relevo». «Biendespedida». El lenguaje hace el trabajo sucio, como hacía la «carne especial» de Cadáver exquisito.
La autora ha contado que llevó al extremo debates que ya están aquí: el coste de la vida y de la vivienda, el cambio climático, el envejecimiento de la población. También reconoce que vive en un lugar, Mallorca, donde la sensación de saturación es diaria. Por eso la premisa suena menos a capricho de ciencia ficción que a algo que un tertuliano podría defender en un mal día. Las distopías que más inquietan suelen ser así, las que no parecen imposibles.
Un thriller antes que un ensayo
Gost viene del guion y del teatro, y se nota en cómo arranca: escenas con diálogo, personajes que se delatan por lo que callan, una incomodidad que crece sin que nadie la nombre. En el diario Ara la describieron como un thriller redondo, lleno de giros, con una tensión narrativa sostenida de principio a fin. Son 208 páginas, así que no esperes un mundo explicado en detalle. Gost cuenta la historia de una pareja dentro del sistema, no la del sistema, y lo que le interesa es hasta dónde llega cada uno.
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Lo mejor y lo que conviene saber
Lo mejor es la premisa, y no solo por ser llamativa. Pocas veces una idea de partida contiene tantas preguntas a la vez: qué vale una vida vieja frente a una nueva, quién puede permitirse un hijo, qué hace el dinero con un sistema que se presenta como igualitario, cuánto aguanta una pareja cuando el deseo se convierte en negociación. Gost las deja caer sobre personajes corrientes, sin héroes ni villanos de una pieza, y eso las vuelve más difíciles de despachar.
Lo que conviene saber antes de empezar tiene que ver con las expectativas. Quien busque una distopía de construcción minuciosa, con la demografía cuadrada y la historia política del régimen, no la va a encontrar aquí. Cómo se llegó a ese sistema, quién lo vota o cómo se reparte el mercado negro quedan en segundo plano. Gost elige la intimidad sobre la arquitectura del mundo, y en esa elección gana intensidad y pierde algo de ambición especulativa.
El veredicto (7/10): una de esas premisas que se cuentan en una sobremesa y obligan a tomar partido, desarrollada como un thriller breve y tenso sobre la culpa. No reinventa el género, pero le da a la distopía sobre la natalidad un giro propio y muy de ahora: el horror no viene de lo que te prohíben, sino de lo que te dejan hacer.
¿Es este libro para ti?
Si te quedaste pensando en Hijos de los hombres o en cómo Atwood convierte la maternidad en política, este libro es para ti. También si te gustan las distopías que ocurren en salones y oficinas antes que en desiertos, o si buscas una novela para un club de lectura: hay pocas que dividan tanto una mesa en tan pocas páginas.
Quizá no lo sea si el tema del aborto o de la pérdida gestacional te toca de cerca: la novela los trata de frente y sin anestesia. Tampoco si prefieres la ciencia ficción de mundos construidos al detalle. Antes de su publicación, la novela ya había vendido los derechos de traducción a varios idiomas y los audiovisuales a una productora de Estados Unidos, así que es probable que vuelvas a oír hablar de ella.
Preguntas frecuentes sobre El precio de nacer
¿De qué trata El precio de nacer?
El precio de nacer trata de Lisa y Rai, una pareja que quiere tener un hijo en una sociedad donde ningún bebé puede nacer sin que otra persona acepte morir en su lugar. Si no encuentran ese «relevo» antes de la semana catorce, el embarazo se interrumpe por ley.
¿Quién es Laura Gost?
Laura Gost es una escritora y guionista mallorquina nacida en Sa Pobla en 1993. Ganó en 2018 el Goya al mejor cortometraje de animación por el guion de Woody & Woody y el premio Proa de novela por Les cendres a la piscina. El precio de nacer es su cuarta novela.
¿Cuántas páginas tiene El precio de nacer?
La edición española de Temas de Hoy tiene 208 páginas, en rústica con solapas, y también está disponible en libro electrónico. Es una traducción de Manuel Pérez Subirana del original en catalán, El preu de néixer, publicado por Proa.
¿Habrá película o serie de El precio de nacer?
Una productora con sede en Los Ángeles compró los derechos audiovisuales antes de que el libro se publicara. Por ahora no hay título, formato ni fecha anunciados, y la autora mantiene en reserva el nombre de la productora.
Si te gustó El precio de nacer, esto también te va a encantar
- Nido, de Nadia Climent: otra distopía española en la que tener hijos se ha convertido en un privilegio, aquí reservado a la élite.
- ¡Hagan sitio! ¡Hagan sitio!, de Harry Harrison: el clásico de la superpoblación, la misma angustia de no caber vista desde la Nueva York de 1999.
- Un mundo feliz, de Aldous Huxley: la natalidad gestionada por el Estado, con la diferencia de que allí nadie sufre por ello.
- Yo que nunca supe de los hombres, de Jacqueline Harpman: otra novela breve que se sostiene sobre una sola pregunta y que deja tocado.
Laura Gost: de un Goya a la distopía
Laura Gost (Sa Pobla, 1993) ganó un Goya con veinticuatro años. Escribió Woody & Woody como pieza de microteatro para un festival de bares de Palma, y la versión animada que dirigió Jaume Carrió se llevó en 2018 el premio al mejor cortometraje de animación: doce minutos de diálogo entre un Woody Allen viejo y su versión joven. El diálogo sigue siendo su herramienta favorita, y en esta novela se nota.
Escribe en catalán, su lengua materna. Antes de esta novela publicó teatro (Seguí, Matar al padre, La deliberació dels escorpins) y tres novelas: La prima mayor (2019), El mundo se vuelve sencillo (2022) y Les cendres a la piscina (2023), premio Proa. Da clases de inglés en un instituto público del norte de Mallorca, y concibió El precio de nacer mientras estaba embarazada de su hijo. Es difícil leer la premisa sin pensar en eso. La propia autora lo ha descrito como su proyecto más ambicioso: el salto de la novela íntima a una distopía que se entiende en cualquier idioma.
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